钢琴的混搭“家具化”，使钢琴越来越快地从“旧时王谢堂前燕”的高贵姿态，直接飞入“寻常百姓家”之中去了。

　　■潘小娴

　　曾经有一本时尚书非常流行，书名叫《混搭中产家》。这是一本解构中产居住生活的书，作者在“文化混血，目标混杂，趣味混乱，风格混搭”的时尚文化状态中，描绘出了一个标准“中产”的家居形象。其实，我认为作者要说的关键一句话———就是“把梦想放进去”。因为消费者有很多的梦想，他们都希望这些梦想在家里面被释放出来，他可能梦想客厅是北美的，但是到了卧室可能就改成新古典了，到书房他可能想弄中式的。也就是说，延伸到其他方面，混搭———不仅是目前中产阶级寻找到的最美的家居风格，而且也是最美的生活方式。

　　在这种观念下，MixMatch（混搭）生活便成了代表当今最IN的时尚潮流。这种混搭不仅是东西方的混，也是现代与古典的混。有那么一个通俗的比喻，混搭在时尚界，像极了火锅在中国美食中的地位：通俗无国界，再生猛的材料，混进锅中全是一个酣畅鲜辣。 

　　转而说钢琴，在人们的眼里，钢琴一直都应该是比较“纯粹”的，但是，曾经有一段时间，钢琴却出现了繁复的“混搭”，而且一度成为钢琴制作师和消费者共同的流行时尚。

　　时间追溯到18世纪的最后30年，当时，多用途家具开始时髦起来。这个时期产生了大量的所谓的“丑角”物件———书房桌子下面隐藏着梯子，化妆台下面可以抽出暗藏的脸盆架，锃亮的镜子遮挡着后面的化妆盒。不久，钢琴自身的设计也开始贴近这一时尚。

　　1866年，米尔沃德在伦敦申请了一种多用途钢琴的专利后，两用钢琴的想法随后被发挥到了极致。这种钢琴一般配有一把下面安有滚轮的暗椅。在钢琴演奏者挥洒完激情、感到极度疲劳时，这把椅子就会变得非常实用，演奏者可以拉出暗椅，闭目养神。此后，多用途钢琴越做越家具化。一些钢琴凳甚至还是一个专门放睡衣的衣柜、光洁雅致的带抽屉的写字桌等。美国作家杰里米·西普夏在《乐器之王———钢琴》一书中还感叹说：“有些钢琴凳差点就成了百宝箱———分别带有工具箱、穿衣镜、写字桌和一个2层的小型五斗柜！1866年，还有人设计了一个可变钢琴床的图样，不过始终未能投入正式生产。”

　　钢琴的混搭“家具化”，使钢琴越来越快地从“旧时王谢堂前燕”的高贵姿态，直接飞入“寻常百姓家”之中去了，如果说这样的多用途“混搭”，是紧跟了“丑角”物件的时尚，还能让人理解的话，那么，还有一种“混搭”，却实在是在让人大吃一惊的同时，不得不啼笑皆非了。因为再怎么说，钢琴，在世人的眼里，是何等的富丽、华贵、典雅，就算想破了脑袋，怎么都想不到可能和缝纫机这样的山野村姑“混搭”成一体吧？

　　但是，这的确是实实在在发生过的破天荒的“混搭”时尚。

　　19世纪最后20年，美国内战后，彼此毫不相关的钢琴制造商和缝纫机生产商却结成了联盟，钢琴和缝纫机的售价相差无几。当时，密歇根州海湾城的G·E·范·西克尔公司同时生产钢琴和缝纫机这两种产品，其游走于偏远农村地区的销售代表乘坐的马车上，便经常同时载着钢琴和缝纫机。更有甚者，康涅狄格州的一家公司居然生产出了兼作缝纫机的钢琴。1880年，一份名为《乐器与缝纫机》的报纸也应运而生。这些“混搭”钢琴新形象的创举，奇怪得实在让人啼笑皆非。所以，随着时代的变迁，这一切注定只会是昙花一现：发行了9期后，《乐器与缝纫机》这家报纸便停刊了，再次发行时已经更名为《音乐信使》———再也看不到缝纫机的影子了。

　　“混搭”就算是最IN的潮流，但是，高贵典雅的钢琴和世俗粗糙的缝纫机，两者的品位，毕竟差之千里，八辈子都搭不到界。你硬是把它们“混搭”在一块，也就注定只会像一阵风，迅速刮得无影无踪。因为在“混搭”中你只能主动或被迫放弃了一些曾经坚持的纯粹。没有了纯粹的个性，也就没有了鲜活的魅力。延伸到现今鼓吹的“混搭中产家”的时尚风潮来说，不妨还是在“混搭”中坚持一些“纯粹”的东西。再怎么说，“纯粹”都永远是最重要的底色。

　　（潘小娴，女，现居广州）